听说桐岛要退部:无关过程,青春而已.

对于日本电影自己看的量实在是看的少之又少,基本是看完能记住的寥寥几部而已,所以很简单的就在这种本身阅片量很小的前提下形成了一种思维定势:华语电影佳作无非两类,历史题材包含前卫思想,现实主义题材反应社会本身.好莱坞电影佳作多繁复于电影工业,又精妙于导演本身的叙述和搭建.欧洲电影佳作要么是故事结构把炫技秀上天,要么是平淡中渗透着最后抛出那个问题的答案.而日本电影,看过的一系列作品,包括告白 入殓师 花火以及一些动画作品,感觉就是日本的导演善用大悲大喜,很多时候都更喜欢在各个方面用相对夸张的方式去表现故事,相比于把故事讲得更具张力,我的印象里日本导演更善于找到一个本身已经是或残酷或热血的好故事,然后用自己的方式来讲而已.听说桐岛要退部可以说让我看到了日本导演在表现”真实”上,和去讲一个”没有故事”的故事上的功力.

关于导演吉田大八,在国内反正不是很知名,然后看照片年纪也应该很大了,对于这样一个年纪的导演在拍摄一部纯粹校园题材的电影的过程中,他对于这样一个简单的故事中的每一个细节的还原和最后让观众在观影过程中体会到的”真实”,是我觉得特别赞的.(中岛哲也的告白虽然是校园题材,但是整个故事已经完全是在校园的框架之外了,并且中岛哲也所采取的手法又完全不是写实一派,所以不能算做一个.)也可能是跟国内的比较好的导演对于表现校园青春题材实在是无从谈起,并且像我一样这个年龄的观众还是特别希望有这样电影上深刻细腻,题材又贴近的作品出现有关.

电影的剧情非常简单,导演用了多线叙事交错推进,并行的叙述中还有很多的重复.这对于这样一部故事平淡的节奏很慢的电影来说是一种很好的方式,因为这样给了导演在叙述的过程中大段的时间去留白,镜头停止移动,音乐去掉,只是静静地拍着那一个场景,可以说是诠释电影空虚,荒芜主题的最好方式了.这样对于几个简单的桥段的重复又好像是最后对着菊池的摄影机,诘问电影里的每一个角色,到底这样的生活,这样过去的时间,意义是什么.导演用这样一种自我反省的方式完成了剧情所需要的本处高位的人物跌落,而原本底层的人物还是如旧,寻找着偶尔的与喜欢的片子的连接.

青春的荒芜和空虚是整个电影的主题.从电影标题里的桐岛从头到尾都没有出现过这一点里就可以看出来.电影里的每一个人物都因为他而改变,但这样一个站在电影里并立的所有事物之上的神,却从头到尾跟这个空间和时间没有任何交集.站在学校等级上层的菊池到影片的最后反而是最可悲的那个.放学之后如果不等桐岛就没有事情可做的菊池,喜欢羽毛球却只能在友人面前说参加社团活动是为了大学申请书有了男朋友不愿公开的桥本爱,对菊池有暗恋但是只敢在天台上练习的时候偷偷看几眼的管乐部部长,到最后都还是回到菊池的那句”我什么都不是”上.不过我更倾向于电影部部长的那句:”我们喜欢的片,和我们所拍的东西,好像能连接在一起,真的只是偶尔…即使只是偶尔…“所表达的东西.可能他们所做的事情确实太微小了,但是谁又能否认他们从中所获得的那个偶尔和自己理想连接起来的意义呢?这里可能跟导演的处理有关,没有完全表现出自己的想法,也有可能是把两种都还给观众让观众去选择最后的结局吧.

电影里情感部分表现上的高还原度,在我看过的青春题材电影里少见的优秀.多角关系都是朦朦胧胧需要观众在本身就慢的镜头和场景,留下空挡的声音处理之中自己去体会,这种高文学性的表达在青春校园特别是这种基本就是”半日常”的故事里优势发挥的很好.每个人内心的情感都是不可言说的,除了桐岛和菊池这两对,但是这两对里桐岛全片没有出现,菊池到最后连自我都失去了,又何谈什么爱情呢.

关于电影分镜和拍摄的细节,虽然这方面专业性比较强自己确实不懂.但是还是对于镜头的表现稍微说一下.影片里除了以片中某个角色的视角来拍摄,很多时候镜头都拉的很远,或者刻意偏离了人物本身,似乎是为了表现出人物的”不重要”,但是直到最后8mm镜头正对着菊池的时候菊池才崩溃说出”我什么都不是…“这样的话.然后导演在影片最后算是把影片里的这些群像放到一起的时候也处理的不错,管乐部部长这样一个不属于上层或下层的角色也经由配乐参与到其中.

影片推进的节奏前半部分可能显得比较慢,木卫二也称这是日本电影基本都共有的特性,但是后半段的推进速度变快增加了剧情的张力,而且这样的张力是建立在前半段通过一段又一段的重复把人物都描述清楚的基础上,没有出现脱节的问题.最后的影片结束的位置也是恰到好处,留给了观众自己去理解导演意图的余地,而且正是在拨通桐岛电话之后观众等待戈多的心态到了最高潮的地方戛然而止.

昨天晚上看完电影今天又回了一点细节来看,感觉就是这部电影真正的可贵之处更多的还是在于它想要表达的东西.还是那句”真的只是偶尔…即使只是偶尔…“,这种荒芜空虚茫然无所适从的青春可能不像某些”导演”所表达的青春那么令”某些人”热血沸腾,甚至到了非要拍一部电影去致敬的地步.但是它实实在在地戳中了所有处于这个阶段的人的内心,只要自己所作的事和自己所想的东西还有那么一点可能连接到一起,那么度过青春的方式就不在于那个空虚茫然的过程,而仅仅是在于青春本身了.有人说这部电影所讲的是”失败者之歌”,或者从这个角度来讲,菊池他也不过什么都不是,但是从另一个角度去说,凉也最终还是从镜头里看到了被寄托在b级片上具体化的青春能量,在现实里找到了自己迷恋的那个架空的世界.仅仅就这个来说,这不就是导演一直在问的青春的意义么?

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