赖网易、赖腾讯，但如果中国人真的愿意花钱听音乐，何至于此？
在正常的音乐产业下，其实是很难催生出「独家」这个概念的。从制作、发行、到分销、到消费者，没有哪个环节会有去做「独家」的驱动力。
所以说到底，这几年所讨论的「中国数字音乐的版图已经四分五裂」，背后的根本原因就是因为中国用户不付钱，流媒体服务收不到钱，唱片公司赚不到钱，艺人也只能靠演出、广告来赚钱，所以华语音乐整体制作水平基本就是低劣的代名词。
流媒体音乐软件成为了互联网巨头抢占用户给自己其他业务引流的工具，只有依赖「独家」才能抢到用户，才能继续把用户打包贩卖给更赚钱的其他产品。
被 iPhone 粘起来的世界
前几天晚上睡不着逛了逛某家专营大陆发行唱片的网店，买了几张唱片。今天唱片到了之后，久违地塞进车里的唱机，然后听了一路。其中有一张唱片恰好是我最近半个月常听的音乐，昨天我还在车里听了这张专辑。
把 iPhone 连上 CarPlay 听歌、在车里用 AirPods 听歌（因为 AirPods 除了充电，是全天都不需要摘下来的）和塞进一张实体唱片，即使听的是同一张专辑，其体验之差别恐怕比大多数人想象中的都要大得多。当然，我说的不是音质的差别。而以不同的方式在车里听这张唱片，让我感受到了这种差别。"
听 Apple Music 引发的问题
突然发现自己最近好像大部分时间都在听 Apple Music 的「My Favorite Mix」。
《闪光少女》：它侮辱了一切，却有一颗闪亮的灵魂。
《闪光少女》在两个小时不到的片长里接连侮辱了民乐、西洋乐、二次元、古风、手办、Lo 装、打 Call，作为一个乐器学习者、同时又是伪宅的我，被这部电影的内容之肤浅，深深地侮辱了。这是我至少 5 年内在电影院里感到最痛苦的时刻。
《闪光少女》用中国人的视角诠释了什么是「观众在意的是设定，是 neta，没人在乎细节。」。但就是这样一部用中国的八流技术做出来的，以勾勒 b 站用户为核心卖点的电影版《四重奏》，包含了一颗宝贵的内核。
⭐️ To iPod: 1000, 40000, 40000000
iPod 的时代彻底结束了，但就像苹果反复强调音乐根植在它们的 DNA 里一样，从第一代 iPod 的 1000 首歌，到 40000 首，到 Apple Music 的 40000000 首，iPod 的灵魂会存于每一台苹果设备里，直到更远更远的未来。